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科技發展對音樂的影響是什么？
來源：風華國韻
2018-01-09 14:25:33
267
用音樂產業的視角回答這個問題，把音樂的生態循環分成3個部分：
生產方式，傳播模式，商業模式。這三者之間也會強烈的相互影響。
1.生產方式：
科技的影響顯而易見。合成器，新音色，新的制作軟件和設備，錄音技術blabla。現場音樂的生產也被改變，給我們的感官體驗都更好了。不再贅述。
還有一點我覺得比較重要，也和傳播模式密不可分，就是：降低了音樂的生產門檻。
比如現在滿世界都是“獨立音樂人”，每個人都能搞音樂，只要具備一點素養和頭腦，就可以通過簡易的軟件搗鼓出音樂作品來，并通過新的傳播模式自我營銷。
2.傳播模式：
傳播門檻降低，傳播方式變豐富，讓音樂更容易獲取，卻更難以成名。這也是唱片工業崩盤最大的因素。
在科技還沒把互聯網、新媒體、各種社交網絡帶給廣大人民群眾，并以此深深改變大眾生活方式、信息獲取方式的年代，唱片工業掌握了傳統媒體的通路，并可以覆蓋他們，可以說是通過財力、權力，把音樂強制性的傳播給聽眾。因為你每天獲取信息的方式和習慣就是看電視，聽廣播，讀雜志報紙，能上這些渠道的就是唱片公司生產的那些歌手和音樂，別人擠不進來，而你也別無選擇（并且那個時代一般人也不會覺得就只有這些文化產品很匱乏）。
科技發達之后，傳媒行業信息傳播的模式本身就被改變了，音樂行業這套老路子當然行不通了。同時網絡新媒體、社交媒體各種東西的誕生，讓所有人都能“自發聲”“自傳播”，依靠他人的“分享”，而非“權力”這個東西去傳播音樂。就算唱片工業還控制傳統媒體，但那也不是你我獲取信息的主要渠道了，所以為啥現在純靠生捧根本捧不出新人，大歌手發片了我們也都沒聽說過。
好處是，對于我們廣大聽眾來說是非常幸福的，能非常輕易迅速的得到世界上各種音樂，包括很多工業體系外的，只要你想。聽音樂的人對于音樂的接收習慣變得更加主動化、有選擇性。
這也能解釋為什么現在音樂的斷層和代溝這么多，比如我同學都在聽蘇打綠盧廣仲張懸，我同齡的親戚的同學都喜歡許嵩阿悄，不知道盧廣仲是誰。另一方面我覺得也是市場越來越細分的助力器吧。
3.商業模式：
唱片：最主要就是影響了這個生態鏈。以前大家沒有互聯網這個東西，更沒有這么多免費曲庫，只能買唱片。現在這個東西不靈光了，不光改變商業模式，而且對音樂風格的流行和發展會有很大影響，比如會影響一堆靠賣唱片賺錢的音樂類型和歌手的發展。
另外唱片的消費習慣也被改變了。以前買唱片是預付性消費，很多時候我們是因為主打歌好聽或者封面好看、文案吸引人，才買唱片，花了錢才聽到里面的音樂好不好。現在都是知道口碑以后才會去買唱片，跟上大眾點評一個道理，所以我個人覺得很多產業內的包裝工序和慣用邏輯都失效了。
演出：唱片不靈光，版權又混亂，只有靠演出賺大錢了。在這里有一些人很受益：一是音樂風格在現場演出吃香的人（比如為啥搖滾這幾年回春了，還有唱跳型藝人其實商演賺很多），還有就是那些靠唱片紅利年代積累起名氣的人或者現在人紅歌不紅的人（因為商演決策人往往是金主方，他們不懂音樂，只看名氣，新生代不好賣，過氣歌手霸占很大市場）。
既然好好做歌做音樂看不到短期效益，唱片公司當然都去賺快錢了嘛。最后正能量一下，我還是相信這種傳播模式利于真正的好音樂走出來的。社會發展有其科學的邏輯和規律，還是相信在這個歷史發展規律下，音樂行業會逐漸好起來。
延伸閱讀：
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張老師 藝考規劃部主任
服務過眾多學員
北京市朝陽區中國音樂學院
往東200米安翔里社區（風華國韻樓）
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